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Paola Paronetto - 1965 - Italia
La tecnica Raku ha la sua origine a Kioto alla fine del XVI sec. Con il ceramista Chojiro,un immigrante coreano;in seguito tale tecnica si associò esclusivamente alla tradizione dello Zen giapponese per la produzione divasellame per la Cerimonia del Thè. Bernard Leach, agli inizidi questo secolo, portòil Raku all'attenzione del mondo occidentale, ma dobbiamo all'americano Paul Soldner, a partire dal 1960, il meritodi avere diffuso il Raku come metodocreativo e popolare.Il Raku moderno,può essere descritto, al suo più elementare livello tecnico,come un processo di cottura ceramicaa temperatura relativamente bassa;l'oggetto di argilla biscottata viene posto in un forno preriscaldatoa cui viene innalzata latemperatura velocemente per ottenere la fusione degli smalti(intorno ai 1000°C).L'oggetto ormai incandescente,viene tolto con delle pinze e posto generalmente in un bidone con materiale combustibile,coperto con materiali varie lasciati in atmosfera riduciente (priva di ossigeno) a "bruciare" per un periodo di tempo predeterminato.Questo tipo di cottura è eccitante e i risultati sono difficilmente prevedibili;incidenti possono sempre accadere per lo "shock" termico fattosubire all'argilla.Solo con l'esperienza e una buona preparazionechimico-tecnica,l'artista può limitare il danno per la rottura del pezzo e per la cattivariuscita degli smalti.
Paola Paronetto - 1965 - Italia
Raku originated in Kioto in the late XVI sec. With the potter Chojiro, a Korean immigrant and became exclusively linked to Japanese Zen tradition of the Tea Ceremony. It was first brought to attention of the Western world by Bernard Leach shortly after the beginning of this century, but the potter who is responsible for establishing "raku" as a popular creative method of pottery making is the American Paul Soldner who began his experiments around 1960. "Modern Raku" can be described, at its most rudimentary technical level, as a low fire pottery technique in witch bisque clay objects are placed in a pre-heated kiln and brought up quickly to a glaze maturing temperature (around 1000°C). The incandescent objects are then removed from the kiln with tongs and generally placed in a barrel of combustible material, covered and allowed to smoke for some predetermined amount of time (port firing reduction). This"raku" process is exciting and the result are never completely predictable, as all "raku" ceramist well know. Accidents can always happen with the shock treatment the clay undergoes. Only continuous practice diminish the percentage of cracked pieces and glaze failures.
